上海東方明珠廣播電視塔 光明圖片/視覺(jué)中國(guó)

??提起一座城市，人們腦海中往往會(huì)浮現(xiàn)與之相關(guān)的文化地標(biāo),像北京的故宮、上海的東方明珠廣播電視塔、深圳的“拓荒牛”雕塑、珠海的“日月貝”大劇院……這些文化地標(biāo)，以鮮明的形象、巨大的文化價(jià)值、獨(dú)特的藝術(shù)魅力聞名于世，成為城市的文化符號(hào)，并與城市居民產(chǎn)生緊密的情感連接。

??隨著城市化進(jìn)程的推進(jìn)，越來(lái)越多的城市加入文化地標(biāo)打造者的行列，希望文化地標(biāo)成為宣傳城市形象、彰顯城市特色、擴(kuò)大城市知名度、提升城市文化品位的有效載體。

??有些文化新地標(biāo)兼具文化之美、藝術(shù)之美、工藝之美和實(shí)用價(jià)值，成為城市的亮麗名片，但也有一些地方貪大求洋、貪大求全、貪大求怪，追求華而不實(shí)的“面子工程”，建了一些名不符實(shí)的文化地標(biāo)，給城市形象帶來(lái)負(fù)面影響。

北京首鋼園冬奧滑雪大跳臺(tái) 光明圖片/視覺(jué)中國(guó)

??激活歷史遺存，讓老舊空間變?yōu)椤拔幕銏?chǎng)”

??建筑是書(shū)寫在大地上的文字。文化地標(biāo)是城市文脈的重要載體。打造城市文化新地標(biāo)，一定要充分考慮城市的歷史和文化，既要讓文化新地標(biāo)成為歷史的記錄者，又要讓其成為時(shí)代的見(jiàn)證者。

??在產(chǎn)業(yè)升級(jí)和老城改造過(guò)程中，不少城市都留下了大量工業(yè)遺存，包括老舊廠房以及相關(guān)的生產(chǎn)儲(chǔ)運(yùn)設(shè)施。從文化角度來(lái)看，這些工業(yè)遺存既是展現(xiàn)城市工業(yè)文化的重要窗口，也是延續(xù)城市文脈、拓展城市文化空間的重要載體。因此，打造城市文化新地標(biāo)，可以將相關(guān)老舊廠房充分利用起來(lái)，激活城市工業(yè)遺存。

??北京首鋼園的改造利用就是一個(gè)賡續(xù)城市文脈、激活工業(yè)遺存的經(jīng)典案例。位于北京石景山的首鋼園是北京輝煌工業(yè)歷史的見(jiàn)證者。首鋼園在改造過(guò)程中，尊重原有工業(yè)架構(gòu)機(jī)理和風(fēng)貌，保留了原有廠區(qū)的空間格局，最大限度地留住了首都老工業(yè)的歷史記憶。同時(shí)，通過(guò)新舊織補(bǔ)，巧妙化解老的工業(yè)特色和新的功能需求之間的矛盾，讓新功能流淌在舊空間——首鋼電力廠老廠房變身為處處是“鋼景房”的“硬核”星級(jí)酒店；工業(yè)下料倉(cāng)被改造成創(chuàng)新展示的功能性空間，推出各種文化遺產(chǎn)的沉浸式展覽；架空工業(yè)管廊升級(jí)為空中步道，為游客提供從高空俯瞰園區(qū)的獨(dú)特視角；廢舊材料被加工成雕塑等文化景觀……如今的首鋼園，已經(jīng)從“工業(yè)銹帶”變?yōu)椤拔幕銏?chǎng)”，成為集文化、體育、旅游、觀光于一體的首都文化新地標(biāo)，2023年前11個(gè)月，前來(lái)打卡的市民就達(dá)上百萬(wàn)人次。

??將老舊空間打造成城市文化新地標(biāo)，要處理好傳承與創(chuàng)新、歷史與現(xiàn)代的關(guān)系，同時(shí)要以“繡花”的功夫做好微改造和微更新工作。比如，對(duì)于一些老街巷、老街區(qū)，要盡量不破壞街巷肌理、不拆除歷史遺存、不砍掉老樹(shù)，然后通過(guò)鋪一塊方磚、繪一面墻畫等細(xì)節(jié)的改變，對(duì)原來(lái)的空間進(jìn)行小范圍、小規(guī)模的局部改造，從而使老舊空間舊貌換新顏。相較于首鋼園那種大規(guī)模的改造，北京751時(shí)尚設(shè)計(jì)廣場(chǎng)、上海M50等，都是經(jīng)過(guò)簡(jiǎn)單設(shè)計(jì)和細(xì)微改造，就成功變身為美術(shù)館、展覽館、藝術(shù)家工作坊等新的文化地標(biāo)，不僅保留了曾經(jīng)的城市工業(yè)記憶，還形成了新的城市文化記憶。

深圳音樂(lè)廳和深圳圖書(shū)館 光明圖片/視覺(jué)中國(guó)

??尊重地域文化差異，切忌貪大媚洋求怪

??建筑是文化的載體，也是地域特色的展示。當(dāng)建筑文化與地域特色有機(jī)融合在一起，便能產(chǎn)生一種獨(dú)特的魅力，讓人們對(duì)這個(gè)地方多出一份熱愛(ài)與認(rèn)同。我國(guó)幅員遼闊，各地有著不同的地域文化，并且南方與北方、沿海與內(nèi)陸的地域文化存在著較大差異。打造城市文化新地標(biāo)，要尊重這種地域文化差異，注意將地域文化與現(xiàn)代設(shè)計(jì)相結(jié)合，用文化底色彰顯城市特色。

??近些年，賡續(xù)地域文脈并且具備時(shí)代精神和審美風(fēng)尚的文化新地標(biāo)不斷涌現(xiàn)。比如，中國(guó)國(guó)家版本館由中央總館文瀚閣、西安分館文濟(jì)閣、杭州分館文潤(rùn)閣、廣州分館文沁閣組成，四館建筑不僅保留了中國(guó)傳統(tǒng)建筑恢宏壯觀的氣勢(shì)，還將地域文化融入其中，分別展現(xiàn)了北方文化的莊嚴(yán)穩(wěn)重、西北文化的質(zhì)樸敦厚、江南文化的溫潤(rùn)清秀以及嶺南文化的靈透淡雅。在不同地域文化的加持下，這些文化新地標(biāo)既蘊(yùn)含民族智慧，又體現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌，還具有獨(dú)特的審美價(jià)值和文化內(nèi)涵，成為新時(shí)代國(guó)家和民族的文化標(biāo)識(shí)。

??需要指出的是，突出地域特色不是標(biāo)新立異，更不是為博眼球而貪大求怪。近些年，一些地方在打造文化新地標(biāo)的過(guò)程中，存在著一種錯(cuò)誤認(rèn)識(shí)，認(rèn)為建筑物越高越大，地標(biāo)屬性就越強(qiáng)。在盲目貪高求大狹隘理念的推動(dòng)下，一些地方打造的所謂“文化地標(biāo)”，徒有其表，異常突兀，與地方的歷史文化風(fēng)貌格格不入，起不到宣傳地方文化的作用。比如，我國(guó)某地斥巨資建造的“巨型關(guān)公像”，不僅與當(dāng)?shù)氐牡赜蛭幕窀癫蝗耄€被指破壞了當(dāng)?shù)毓懦堑娘L(fēng)貌和歷史文脈，最后被勒令拆除。無(wú)獨(dú)有偶，另一個(gè)地方投資2.56億元建造的“水司樓”，建筑高達(dá)99.9米，被住建部門批評(píng)“存在脫離實(shí)際、濫建‘文化地標(biāo)’、破壞自然景觀風(fēng)貌等問(wèn)題”。

??除了貪大求怪，一些地方在打造文化新地標(biāo)的過(guò)程中，還存在抄襲模仿的問(wèn)題。比如，有些地方不深入挖掘當(dāng)?shù)氐牡赜蛭幕?，卻對(duì)世界著名地標(biāo)建筑簡(jiǎn)單模仿復(fù)制，搞出了高仿版獅身人面像、縮小版埃菲爾鐵塔等各種不倫不類的山寨建筑。就連我國(guó)的故宮、天壇等傳統(tǒng)建筑，也在一些地方生出了“副本”。這種山寨模仿的所謂“文化地標(biāo)”，缺乏原創(chuàng)性和獨(dú)特性，不僅無(wú)法彰顯一個(gè)地方的文化特色和地域風(fēng)貌，還會(huì)影響該地的形象和口碑。

蘇州圖書(shū)館設(shè)在地鐵站的自助圖書(shū)柜 光明圖片/視覺(jué)中國(guó)

??注重實(shí)用價(jià)值，提供配套文化內(nèi)容和服務(wù)

??文化地標(biāo)，對(duì)外來(lái)游客來(lái)說(shuō)，是旅游觀光的打卡地；對(duì)當(dāng)?shù)鼐用穸?，則是與其日常生活密切相關(guān)的文化場(chǎng)所。以很多城市都有的鐘鼓樓為例，過(guò)去鐘鼓樓的主要作用是報(bào)時(shí)。鐘鼓聲每天按時(shí)鳴響，遠(yuǎn)播到城市的各個(gè)角落，規(guī)范著人們的作息，督促著百姓的生產(chǎn)，在維持社會(huì)秩序方面發(fā)揮著獨(dú)特作用。今天的城市文化新地標(biāo)更具有公共屬性，是為老百姓提供文化服務(wù)的重要載體。因此，打造城市文化新地標(biāo)一定要以人為本，注重實(shí)用價(jià)值，以方便人民群眾精神文化生活為主要原則。

??如今很多地方都在打造圖書(shū)館、博物館、文化館、文化公園等文化新地標(biāo)。為了方便老百姓使用，這些文化新地標(biāo)一般應(yīng)建在市中心，即便不建在市中心，位置也不宜太偏?？稍诂F(xiàn)實(shí)生活中，偏偏就有一些文化地標(biāo)的選址又偏又遠(yuǎn)，非常不便于老百姓的使用。比如，西部某縣修建的市民公園，占地200多畝，看上去宏偉壯觀，但一直比較冷清。原來(lái)這個(gè)公園地處城市邊緣，人們過(guò)去要花很長(zhǎng)時(shí)間，逛公園這件輕松事，一下子變成了“麻煩事”，所以公園的利用率不高。

??打造文化新地標(biāo)不是簡(jiǎn)單地興建一座建筑，更重要的是要提供配套的文化內(nèi)容和服務(wù)。以現(xiàn)在很多地方都在興建的大劇院為例，建造一座劇院不難，但如何把劇院用好卻非易事。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，現(xiàn)在全國(guó)各種類型的劇院大概有3000座。一個(gè)劇院一年至少要演出200場(chǎng)才能較好地運(yùn)營(yíng)，可現(xiàn)實(shí)中，不少劇院很難達(dá)到這樣的演出場(chǎng)次，不同程度地存在著劇場(chǎng)閑置的問(wèn)題。比如，我國(guó)東部沿海某市的劇院，總面積達(dá)3.3萬(wàn)平方米，可同時(shí)容納約1000名觀眾。2019年，當(dāng)?shù)卣嫉慕y(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，該劇院年均演出只有90余場(chǎng)。多家演出票務(wù)網(wǎng)站預(yù)售信息顯示，從2023年9月到2023年年底，該劇院只有4場(chǎng)公開(kāi)演出預(yù)告。很多市民和游客都反映，到這座城市“看海景容易，到劇院看場(chǎng)演出卻很難”。因此，打造文化新地標(biāo)，不能只追求標(biāo)志性的“面子”，還要有實(shí)用功能的“里子”。

??地標(biāo)是冰冷的靜物，一旦被注入文化的靈魂，便立刻有了溫度，這是文化地標(biāo)區(qū)別于其他地標(biāo)性建筑的魅力所在。文化地標(biāo)中的文化，不僅指建筑風(fēng)格、外部造型、空間設(shè)計(jì)所彰顯的城市文脈、地域特色，更包括它所承擔(dān)的文化功能。因此，無(wú)論是壯闊宏大的市民廣場(chǎng)，還是空間有限的文化場(chǎng)館，要想成為文化地標(biāo)，除了要彰顯城市文化底蘊(yùn)，更要將豐富人民群眾文化生活擺在重要位置。比如，武漢地鐵有290多座車站，有60%的車站設(shè)置了24小時(shí)自助圖書(shū)館，開(kāi)全國(guó)“地鐵自助圖書(shū)館”之先河，吸引了不少市民前來(lái)打卡；散布在濟(jì)南街頭巷尾的特色書(shū)店，規(guī)模雖都不大，但可以讓人流連忘返一整天。這些人人可享、人人樂(lè)享的文化場(chǎng)所，提升了城市的文化品位，讓市民的生活更有文化溫度，何嘗不是城市的文化新地標(biāo)？

??總之，各地打造文化新地標(biāo)，必須根植傳統(tǒng)、立足當(dāng)下，尊重城市發(fā)展客觀規(guī)律，協(xié)調(diào)好傳統(tǒng)與現(xiàn)代、繼承與發(fā)展的關(guān)系，堅(jiān)持文化價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和實(shí)用價(jià)值相統(tǒng)一，用心設(shè)計(jì)、用情建造，真正讓文化新地標(biāo)成為城市的文化符號(hào)和文化名片。

??（作者：趙鵬飛，系山東建筑大學(xué)建筑城規(guī)學(xué)院副教授）